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出門拍風(fēng)光，面對同樣的風(fēng)景，使用同一款相機(jī)，為什么別人拍出來的照片層次豐富、盡善盡美。

而自己拍出來的就像是隨手拍，感覺總是少了點(diǎn)美感?實(shí)際上，要拍出別具一格的風(fēng)光照絕不是隨手按快門那么

簡單呀。

H6D-100c ?Bernhard Thum

前期的題材選擇、角度選擇，再到拍攝時(shí)構(gòu)圖處理，再之后的影調(diào)色彩對比、空間感的強(qiáng)調(diào)等，這些都是拍攝風(fēng)

光必不可少的環(huán)節(jié)，只有用對方法，才能拍出風(fēng)光好照片。

1、選擇特色鮮明題材

正如攝影大師大衛(wèi)·霍克尼所言，攝影是大多數(shù)人看待世界的方式。

那么對于風(fēng)光攝影，或者說對于攝影來講，最核心的問題就是我們到底要拍什么，你最想透過作品展現(xiàn)給他人的

到底是什么。

H6D-100c ?Bernhard Thum

對風(fēng)光攝影來說，被攝主體是作品內(nèi)容的靈魂。任何景都是有各自的特點(diǎn)。

比如山川風(fēng)光的泰山之雄，黃山之奇，華山之險(xiǎn)，峨嵋之秀，這“雄、奇、險(xiǎn)、秀“，就是各自的特點(diǎn)。

確定了特點(diǎn)，接下來就要去選擇最能體現(xiàn)這個(gè)特點(diǎn)的某個(gè)具體物體了(如：山、石、松、云、人等)。

H6D-100c ?Austin

而這個(gè)物體，就像是一個(gè)閃光點(diǎn)一般被我們安排在整個(gè)風(fēng)景之中，如果沒有安排閃光點(diǎn)，就會(huì)很容易讓觀眾的視

線無法聚焦到某一點(diǎn)，使得照片出現(xiàn)主體不明確的問題。

比如上圖中，你第一眼是注意到天空的云隙光，還是地面的草地呢?

我想應(yīng)該都不是吧，第一眼的注意力肯定是人，這就是閃光點(diǎn)的作用。讓觀眾跟著拍攝者的思路來欣賞照片，觀

察這個(gè)世界。

H6D-100c ?Bernhard Thum

但風(fēng)光攝影有一點(diǎn)要注意的是，如果在畫面中安排人物作為閃光點(diǎn)設(shè)計(jì)情節(jié)，這個(gè)人物在畫面中比例要小。

風(fēng)光攝影作品中人物不是主體，只起到點(diǎn)綴的作用，所以不能喧賓奪主，這點(diǎn)要和環(huán)境人像的概念區(qū)分開。

2、正確構(gòu)圖，構(gòu)建畫面層次感

一幅作品構(gòu)圖的成功與否，決定其質(zhì)量的高下。

攝影是以客觀存在的真實(shí)景物作為創(chuàng)作對象的，在構(gòu)圖時(shí)勢必受到客觀條件的限制。

雖說做不到像畫家那般，有充分發(fā)揮自己創(chuàng)造力的空間，但是拍攝者可以通過構(gòu)圖的選擇和光線的巧妙處理，盡

可能還原并展現(xiàn)景物最美的一面。

H6D-100c ?Roger Fishman

在構(gòu)圖的一般規(guī)律中，應(yīng)當(dāng)著重處理好構(gòu)圖的布局、疏密、虛實(shí)、均衡、對比、空間、線條等諸多因素。

要善于利用天空、水面、云霧、草地等景物和影調(diào)、色調(diào)、線條在畫面上處理的疏密關(guān)系，主體與襯體的關(guān)系，

遠(yuǎn)與近的關(guān)系，在變化中求均衡，增強(qiáng)空間感、層次感和節(jié)奏感。

H6D-100c ?Austin

拍攝風(fēng)光照，構(gòu)圖方式多種多樣，最為常見也最為實(shí)用的構(gòu)圖方式莫過于三分法構(gòu)圖，讓照片中的水景、地景和

天空分為多個(gè)層次。

H6D-100c ?Roger Fishman

比如水地空各占1/3的區(qū)域;或者天空1/3、地面水景2/3;又或者天空2/3，地面水景1/3等等，實(shí)現(xiàn)畫面的縱深

感。

上文提到的方法，對于其他題材的攝影，事實(shí)上也是共同的，那么有哪些小技巧是專門適用于風(fēng)光攝影呢?

3、善用影調(diào)透視

透視效應(yīng)對于人像和建筑拍攝可能會(huì)產(chǎn)生非常不自然的夸張效果，但是由于風(fēng)光攝影創(chuàng)作尤為重視空間感的表

現(xiàn)，所以我們反而可以利用透視效應(yīng)拍攝更具震撼的效果的照片。

H6D-100c ?Hans Strand

本張照片充分利用了廣角近大遠(yuǎn)小的透視效果，將前面的巖石利用透視效果變大，從而營造一種特殊的韻味。

在視覺觀看上來講，近距離的景物影調(diào)深、輪廓清晰、反差大;遠(yuǎn)距離的景物影調(diào)明亮、輪廓模糊、反差小。

這種近清晰、遠(yuǎn)模糊的空間透視現(xiàn)象，拍攝者合理利用，可以增強(qiáng)畫面的深度空間感。

4 拍攝角度與焦段：另辟蹊徑

那些大家都能叫出口的景點(diǎn)，每年都能吸引了成千上萬的游客。

也許你想拍個(gè)日出，到了凌晨3點(diǎn)沖過去，觀景臺(tái)都會(huì)人滿為患。一到日出時(shí)刻，同個(gè)機(jī)位每個(gè)人相機(jī)拍出來

的，仿佛流水線作業(yè)一般，看似幾乎一模一樣的照片。

在對待同一景象，不去跟著別人的腳后跟走，敢于獨(dú)辟蹊徑，選擇別的角度，正如蘇軾所說：“橫看成嶺側(cè)成

峰，遠(yuǎn)近高低各不同”。那么，如何才能讓你的作品脫穎而出呢?

H6D-100c ?Roger Fishman

我們可以嘗試使用不同的焦段，如果大家都在用廣角，以求容納更多的景色。我們不妨試一試長焦，從紛繁復(fù)雜

的場面中截取干凈抽象的幾何之美。

H6D-100c ?Roger Fishman

在長城一定要拍長城全景嗎?在泰山拍圖一定要包含整個(gè)泰山嗎?不一定吧。

H6D-100c ?Roger Fishman

在熱門景點(diǎn)，我們構(gòu)圖時(shí)除了考慮標(biāo)志性的景觀之外，也可以耐心觀察和尋找當(dāng)?shù)仄渌刑攸c(diǎn)的地方，一花一草

一世界，任何有特點(diǎn)的靜物都是可以成為我們的拍攝對象。

5、前中后景：合理搭配

風(fēng)光攝影中的大場景，講究前中后景的合理搭配，以表現(xiàn)層次。

如果我們在拍攝點(diǎn)附近仔細(xì)尋找，應(yīng)該可以找到很多陌生的前景，比如一花一樹、石頭、樹枝、冰面、道路、橋

梁、人等等來進(jìn)行搭配的。

運(yùn)用前景來增加照片的層次感，閃光點(diǎn)與風(fēng)光背景可以形成對比，使得照片層次更加豐富。

H6D-100c ?Austin

同時(shí)我們可以借助相機(jī)機(jī)位實(shí)現(xiàn)遮擋效應(yīng)，當(dāng)我們把相機(jī)抬高的時(shí)候，可能會(huì)出現(xiàn)清晰明朗的中景，但是前景效

果就會(huì)弱化。

H6D-100c ?Hans Strand

而當(dāng)我們降低機(jī)位，可能會(huì)出現(xiàn)沖擊震撼的前景，但是中景效果勢必會(huì)弱化。所以拍攝者自己要進(jìn)行取舍，衡量

一下到底是前景還是中景更加出彩。

6、抓住特殊時(shí)刻與適合光位

拍攝風(fēng)光照片，拍攝時(shí)機(jī)同樣重要，日出前與傍晚時(shí)分的天空光線較為柔和，是比較適合拍攝風(fēng)光照片的時(shí)間。

比如我們常說的早晨傍晚都有“黃金時(shí)刻”和“藍(lán)色時(shí)刻”，這兩個(gè)時(shí)間段拍攝出的風(fēng)光照片都會(huì)更加夢幻。

H6D-100c ?Hans Strand

H6D-100c ?Bernhard Thum

在拍攝山峰或者其他風(fēng)景的時(shí)候，順光可以拍攝到更加清晰的風(fēng)景畫面，側(cè)光則可以拍攝到較為立體直觀的風(fēng)

景，有高光有陰影，使得照片里的山峰更有立體感。

H6D-100c ?Bernhard Thum

7、正確處理大光比，展現(xiàn)細(xì)節(jié)更完整

不知道大家之前在拍攝風(fēng)光照片時(shí)，會(huì)不會(huì)經(jīng)常遇到大光比場景，從而導(dǎo)致拍出來的照片出現(xiàn)以下兩種情況：天

空正常曝光而地面欠曝;地面正常曝光而天空過曝。

想要同時(shí)將照片中的亮部區(qū)域、暗部區(qū)域的細(xì)節(jié)完整保留下來看起來好像很難，但想要拍攝這種大光比的風(fēng)光照

片在兩種辦法：

1、使用包圍曝光拍攝，后期再做調(diào)整;

2、選擇中灰漸變?yōu)V鏡(GND)，平衡地面和天空的光比，使畫面中的暗部與高光部均合理曝光。

H6D-100c ?Austin

H6D-100c ?Bernhard Thum

風(fēng)光照片看似很難像人文或紀(jì)實(shí)題材那樣很直接地傳遞拍攝者的某種情感，但是細(xì)細(xì)品味就能感受到那層隱含的

情緒。

如何能將這種情緒準(zhǔn)確地傳遞給畫作另一邊的觀眾，靠的也許就是精巧地運(yùn)用這些攝影技術(shù)了。

H6D-100c ?Bernhard Thum

不過在此之前，最重要的還是要搞清楚你想拍什么，和你想傳達(dá)出怎樣的情緒。畢竟，技術(shù)只是實(shí)現(xiàn)構(gòu)思的手段

呀。

你在拍攝風(fēng)光照片中遇到了哪些問題或是有哪些心得技巧可以分享，歡迎在評論中和我們分享。